『源氏物語』の大発見！　

2人の作者と54巻成立の経緯が物語化されていた『紫式部集』の発見！！

　　　　　　紫式部は11世紀のフェミニスト！！！　

　　男性の横暴に反逆する女性の女性による女性のための物語！！！

過去一千年間不明だった『源氏物語』続編――「匂宮」から「夢浮橋」までの13巻――の作者が、「小少将」という紫式部が宮仕えしたときの同僚の女房だったことを、『紫式部集』128首の中に発見。この家集は<『源氏物語』の物語>として、紫式部がその成立過程を歌で物語る、前代未聞の離れ業だった。男社会に挑戦する式部の「ちから相撲」を解明。日本文学における今世紀最大の発見！　ここから『源氏物語』の読みが変わる！！

新発見！　『紫式部集』の深層：　『源氏物語』の物語

『紫式部集』のちから相撲　

モチいふ叢書01

目次

はじめに　……10

第一章　独創的な歌の配列　……19
　１　ライトモチーフとしての「月」　……20
　２　『紫式部集』〈起〉部〈序〉「初句」五首 （＃1-5）――物語の三要素　……28
　３　<破の序>「第二句」七首（＃6-12）――『源氏物語』の始動　……31
　４　<破の破>「第三句」   五首（＃13-17）―― 式部の行動開始　……37
　５　「二行空白」の重要性 　……44
第二章　『源氏物語』の受胎と出産　……４９
　１　<起>部〈破の急>七首（＃18-24）――宣孝の求婚　……50
　２　<起>部<急>七首（＃２５-31）――宣孝求婚への反発と受け入れ　……５５
　３　『源氏物語』最初の三十一首との比較　……５８　
　４　『紫式部集』〈承〉 部三十一首の  〈序〉――「初句」五首（＃32-36）の夫婦げんか　……7０
　５　宣孝と童友だち、二つの死―― 〈承〉部〈破の序〉七首（＃37-43）　……72
　６　物語の出産と育成―― 〈承〉部〈破の破〉五首（＃44-48）  　……７６
　７　物語制作への没頭――〈承〉部〈破の急〉及び〈急〉十四首（＃49-62）　……78

第三章　「憂き世」の実態　……87
　１　<転〉部<序>最初の五首（＃63-67）――『源氏物語』作者の憂さと密かな喜び　……88
　２　小少将との親交――<転>部<破の序>「第二句」七首（＃68-74）……91
　３　道長を一蹴する式部――〈転〉部〈破の破〉「第三句」五首（＃75-79）　……98
　４　ほととぎすを待ちわびた思い出――〈転〉部〈破の急〉「第四句」七首（＃80-86）   ……101
　５　〈転〉部〈急〉「第五句」七首（＃87-93） ――宮仕え後と『源氏物語』の主題  ……103

第四章　『紫式部集』の挑戦　……109
　１　式部の生き甲斐――<結〉部   〈序〉「初句」五首（＃94-98）　……110
　２　『源氏物語』の達成感――<結>部〈破の序〉「第二句」七首（＃99-105） 　……112
　３　さま変わりする「憂さ」――<結>部<破の破>「第三句」五首（＃106-110）　……116
　４　愛の総括「うちとけと拒絶」――<結>部  <破の急>「第四句」七首（＃111-117）　……118
　５　小少将との「うちとけ」  （＃69-74)再訪　……122
　６　<結>部<急>「第五句」最後の七首（＃118-124）――人生という挑戦　……１２5
　７　式部の辞世四首（＃125-128）――『紫式部集』の種明かし　……127
終章   封印された『源氏物語』五十五巻　……131
　１　＃127の真意――『源氏物語』が五十五巻として遺された理由　……132
　２　『紫式部集』のマクロ構造　……135
　３　〈起〉部後半の十四首（＃18-31)再訪――――求愛の成就　……139
　４   「辞世四首」――ミステリーの謎解き　……148
　５　『紫式部集』に埋められた小少将の物語――「匂兵部卿」以下の十三帖　……152
　６　式部の芸術　……164
　７　宇治十帖論のために　……178

おわりに　……186

　囲み記事　……８・17・18・25・32・46・47・48・59・86・108・130
　参考文献　……192
　『紫式部集』　128首 一 覧・索引　……193
ホームページ案内　……198

裏表紙
小少将が紫式部に挑んだ３番勝負：
１）なべて世の憂きに泣かるるあやめ草今日までかかる根はいかが見る（#71　小少将）
　　何事とあやめは分かで今日もなお袂にあまるねこそ絶えせね（#72　式部）
２）天の戸の月の通ひ路鎖さねどもいかなる方にたたくくひなぞ  (#73　小少将）
　　真木の戸も鎖さでやすらふ月影になにをあかずとたたくくひなぞ  (#74 式部）
３）雲間なくながむる空もかきくらしいかに偲ぶる時雨なるらむ（#116　小少将）
　　ことわりの時雨の空は雲間あれどながむる袖ぞかわくまもなき(#117　式部）
　「私の書いたここまでの続編はどうご覧になる？」　との問いに式部は、
　「何をお書きか分からないけど、まあ続けてみて」と突き出します。二番目は、
　「私のどこがいけないの」に答えて式部：　「正編の結末が分かっていないのね」と
　極め出し、三番目は勝負にならず、いなされて小少将は簡単に土俵を割ってしまいました。

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モチいふ叢書04　最新刊

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『源氏物語』の歌589首の構築原理　フェミニスト紫式部の挑戦

目次

はじめに

第一章　文学の原理と数理

　1　「文学内容（意味signified）」の２要素

　2　正篇40巻に秘められた詩歌の論理

　3　『源氏物語』40巻の経糸と緯糸

　4　589首という数理

第二章　589（31x19）首配置の妙技

　導入部（序）

　　第1聯（001－031）第001首の重要性、『古今集』の589番歌、（動機）モチーフの提示

　　第2聯（032－062）源氏の頼りなさ、夕顔の突然死、若紫を見出して執着

　　第3聯（063－093）若紫拉致、藤壺との密会、不器用な末摘花

　　第4聯（094－124）源氏の「なびく心」と朧月夜・六条御息所、葵の死

　　第5聯（125－155）神聖な賢木、あるいは女性の立場、男の倫理

　展開部（破の序、破の破、破の急）

　　第6聯（156－186）藤壺出家、花散里の重要性、須磨流謫

　　第7聯（187－217）須磨到着、自己認識の欠如、天罰

　　第8聯（218ー248）源氏の歌の折り返し点=源氏の認識の頂点（破の序の終わり）

　　　第9聯（249－279）源氏社会復帰、紫君を懐柔、明石の存在感

　　　第10聯（280－310）藤壺最後の歌、589首の分岐点295、『源氏物語』の主題暗示

　　　第11聯（311－341）朝顔の源氏拒否、次世代の女性たち、六条院完成（破の破の終わり）

　　第12聯（342－372）玉鬘=作者の分身、源氏の執着、六条院の女たち

　　第13聯（373－403）物語の真実、玉鬘の求婚者たち、六条院の意義

　　第14聯（404ー434）第31巻「真木柱」の意味、「梅枝」＝展開部の指標（破の急のおわり）

　終結部（急）

　　第15聯（435－465）「藤裏葉」=終結部始まりの指標

　　第16聯（466－496）紫上と「かはる世」、柏木の密通

　　第17聯（497－527）病苦の紫上、女三宮妊娠、朧月夜の出家

　　第18聯（528－558）夕霧の不実、『源氏物語』のクライマックス、紫上の遺言と死

　　第19聯（559－589）紫上哀悼の歌群、源氏の悲哀、そして辞世

第三章　ふたたびテクストの誤読について

　1　誤読はなぜ起こるのか

　2　芸術の極意

　3　ぼくの誤読史

おわりに

（囲み記事、著作正誤表、参考資料、モチいふ叢書案内、ホームページ案内）

モチいふ叢書03

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目次

はじめに　……8

第１章　森鴎外「我百首」(1909）　……15
　　1　「我百首」の概観　……16
　　2　「我百首」<5-7-5-7-7>首の構造　……25
　　3　鴎外の芸術――漱石作品との比較　……50

第2章　J. D. サリンジャーThe Catcher in the Rye (1951)　…63
　　1　翻訳と解説　……65
　　2　主題の確認作業　……90
　　3　サリンジャーの芸術　……97
第３章　レイモンド・カーヴァー Blackbird Pie (1986)　…103 　
　　1　「ブラックバード・パイ」というブラックユーモア …105
　　2　<To take a wife is to take a history>　……111
　　3　カーヴァーの芸術　……129

第４章　日英語、ならびに日英文学―その本質的な差異　…139
　　1　日本語と英語―互換性がないこと　……140
　　2　作品の主題（全体の構造と意味）　……145
　　3　これからの日本語運用　……172

おわりに　……174

囲み記事　……6・14・17・62・64・73・81・104・113・
　　　　　　　138・143・153・161・169
参考文献　……182
ホームページ案内　……182

（各章の概要）

１　森林太郎として死ぬ決意を表明した、短歌百首による自伝的な短歌集「我百首」の構造と主題

２　1951年に発表されて以来、今日まで誤読され続けてきたサリンジャーの芸術

３　癌で死ぬ前に作家としての半生を、日常的な離婚場面に「変身」させた傑作短篇、カーヴァーの「山月記」

４　日本語と英語の本質的な差異がもたらす、日本文学と英文学の質的な違いを明かす、<私>物語と<I>小説

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モチいふ叢書02　『漱石のどんでん返し』　

漱石の『坑夫』から『明暗』までの９つの作品は、いずれも最後の一文によって、全体の意味を反転させる意図をもって書かれている。『三四郎』も『こゝろ』も最後に読者がアッと驚く仕掛けがあって、それは書かれて百年もの間、読み解かれることがなかった。どの作品も読者によって書き継がれることが期待された快作。

　従来の評価を覆す漱石作品の深層を解明、すべて未来に向かって開かれたハッピーエンディングの小説群！！

目次

はじめに　……９

第一章　『三四郎』（117）vs.『彼岸過迄』(117)　……19
１　 『三四郎』（1908）の「迷羊」　……20
　１・１　漱石が「永久保存」したかった一枚の画像　……25
　１・２　『三四郎』の構造　……30
２　 『彼岸過迄』（1912）の冒険者田川敬太郎　……43
　２・１　『それから』を後回しにする理由　……43
　２・２　『彼岸過迄』の構造――左右対照性の意味するもの　……4７
　２・３　千代子獲りのプロット　……56
　２・４　『彼岸過迄』という物語の時間　……6６
３　 『三四郎』と『彼岸過迄』の117回　……73

第二章　『行人』(167)＋『三四郎』(117)[『彼岸過迄』(117)]＝284　……91
１    『行人』（1913）　……92
　１・１　『行人』の語り手「二郎」　……93
　１・２　一見アモルフ（無定型）な167回という構造　……96
　１・３　「友達」――三沢という二郎の分身　……9７
２　『行人』の数理　……116
　２・１　『行人』の論理構造　……116　
　２・２　二郎という冒険者　……16３
３　『三四郎』・『彼岸過迄』vs.『行人』　……171

第三章　『こゝろ』(110)＋『それから』（110）＝220　……183
１　『こゝろ』（1914）　……184
　１・１　秘匿されたもの　……184　
　１・２　『こゝろ』の意図――主人公のデジャ・ヴュ　……19３
　１・３　表のプロット――Ｋのドッペルゲンガー　……199
　１・４　裏のプロット――秘された主人公の恋　……218
２　『それから』（1909）　……233
　２・１　『こゝろ』の先駆的テクストとしての『それから』　……233
　２・２　純粋な二つの恋――代助と青年の「私」　……246
終章　漱石の友愛世界、あるいは「主観小説」　…… 259
１　日本語の制約と本来の物語文体　……260
２　出来事の時間と語りの「イマ」　……27７
３　『坑夫』（1908）――「友愛小説」群への始動　……29１
　３・１　『明暗』(1916)に似た『坑夫』の構造　……294
　３・２　漱石の再出発――物語ること　……300

おわりに――美神に殉死した漱石　……30９

囲み記事　……２・８・16・41・89・90・131・181・182・240・2５８・293・3０7・308
参考文献　……31３
新聞連載回初句一覧　
　『坑夫』　……314
　『三四郎』　……315
　『それから』……316

裏表紙

 「はい、できました」
　  220: 1+2+4+5+10+11+20+22+44+55+110=284
      220=142+71+4+2+1 : 284
   「正解だ。見てご覧、この素晴らしい一続きの数字の連なりを。220の約数の和は284、284の約数の和は220。

   友愛数だ。滅多に存在しない組合わせだよ。フェルマーだってデカルトだって、一組ずつしか見つけられなかっ

   た。神の計らいを受けた絆で結ばれ合った数字なんだ。美しいと思わないかい？　(小川洋子『博士の愛した数

   式』新潮社2003より）

　自分も早速堕落の稽古を始めた。南京米も食つた。南京虫にも食はれた。町からは毎日々々ポン引きが椋鳥を引

    張つて来る。子供も毎日連れられてくる。自分は四円の月給のうちで、菓子を買つては子供にやつた。然しその

    後東京へ帰らうと思つてからは断然已めにした。自分はこの帳附けを五個月間無事に勤めた。さうして東京へ帰

    つた。――自分が坑夫に就ての経験はこれだけである。さうしてみんな事実である。その証拠には小説になつて

    ゐないんでも分る。(『坑夫』巻末）

　「……宅から電報が来れば今日にでも帰らなくつちやならないわ」　
　 　津田は驚ろいた。
　「そんなものが来るんですか」
    「そりや何とも云へないわ」
　　 清子は斯う云つて微笑した。津田はその微笑の意味を一人で説明しようと試みながら自分の室に帰つた。　

                                                                                                                                                       (『明暗』巻末）

文学の問題から、日本国運営の大問題まで、山積する日本の「コト」作りをどーする？

１　日英語は翻訳不可能であること、その理由は日本語で数学が記述できないから。

２　数学が日本語で書けないなら、自然科学や社会科学の論文も記述不能。

３　日本語がいま抱えている最大の問題は、日本語で日本を国際的に運用できないということ。

４　外交問題のみならず、憲法改正も法律の文言も、日本語の客観的な記述が問題視されなければならない。

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    表題の水墨画は　篠田桃紅（1913－2019）<Gleam>（2000年ごろ制作のリトグラフ）[ED30 AP2/2]